En effet, Verlaine nous eut perdu dans les brumes pendant la traversée du Pont Neuf.

Mais pourquoi donc le très parisien Nerval aurait-il omis une Fille du feu ? L’aurait-il sciemment dissimulée, dans le tableau de quelque fumoir ? Aurait-il succombé au projet de s’enfermer avec elle dans un cabinet secret, à la recherche de la Boussole et de l’Astrolabe, pour percer le mystère de La Pérouse ?

Sous l’influence des grandes expéditions marines d’Orient, le poète l’aura peut-être parée d’une courte robe-kimono, si facile à dénouer, dit-on…

Il ira jusqu’à emprunter l’encre moirée de Baudelaire, s’il choisit de faire rimer « entière » avec « jarretière » d’odalisque agenouillée… Il ne nous révèlera manifestement pas tous les délices de son périple et l’on comprend mieux les motifs de son jeu d’omissions.

Merci, cher F., pour cette immatérielle parure et cet hommage si artistiquement ciselé,

Amélie

Amélie nous démontre, à sa façon, la dualité de son être, de sa sensualité mais aussi de sa dialectique. Elle ne cesse d’opposer dans cette série les contradictions qui nous poussent tantôt à gauche, tantôt à droite. Nous perdons l’équilibre face à son intellect. Nous sommes perturbés, poussés dans nos retranchements. En aucun cas, notre française de référence ne saurait être la réunion de deux moitiés. Elle sait être duale, mais toujours entière, sans concession aucune sur un détail de sa beauté, de sa toilette. En un mot, elle nous séduit.

L’encre grise de Verlaine, celle qui nous parle des matins froids de sa résidence parisienne, Amélie en fait fi. Elle contemple Rivoli de son regard brûlant, forcément méditérranéen. Son nez mutin hume la douce odeur d’une soirée d’ondée, celle d’un pavé parisien humide.

Ne vous y trompez pas ! Sa chevelue de brune assumée du Nord de l’Italie est déjà en feu.
Ne la touchez pas ! C’est une fille du feu, la seule dont Nerval ait oublié de nous parler. Il nous a menti par omission. Il l’a gardée pour lui, l’offrande d’une belle parisienne était trop belle. Il a succombé comme nous succombons un siècle après à sa bouche, ses jambes magnifiquement gainées, son sourire.

Amélie se destine à une troublante modernité, elle est au sommet de son art. Elle nous courtise, nous y répondons. C’est un art nouveau pour nous mais déjà ancien pour elle. Nous ne saurons pas qui elle attendait dans sa suite. La nuit fut probablement douce, caline, érotique et jamais sage. C’est la moindre des choses. Elle habite le début de ce siècle, nous n’en sommes que ses témoins éphémères.

Plus que son corps à apprécier, elle nous offre son corps à aimer, son intellect à contempler. Sa sensualité déborde, nous en profitons – autant que nécessaire. Nous la buvons dans un calice, tel ce nectar exquis qui nous emportera.

F.

Vous avez raison, cher Jean-Luc, car c’est Amélie qui choisit les lieux d’exception où sont réalisés ses portraits ainsi que ses tenues. Ce monument Art Nouveau parle aussi de ses goûts (d’où la longue rubrique sur Tiffany au Metropolitan museum of Art de NYC). Il ne reste au photographe qu’à la mettre en scène, par la composition de l’image, le choix des lumières, des cadrages. Les poses sont un choix commun.
L’histoire du Regina ajoute à l’atmosphère.
IPH.

Merci Serge,
heureuse année et même, belle décennie, de plaisirs esthétiques !